لیکاک هیچ‌گاه رویداد‌ها را بازسازی نمی‌کند و حتی، بر طبق قواعد سینمای مستند بی‌واسطه، از برداشت دوباره‌ی یک نما نیز اجتناب می‌ورزد. به عقیده‌ی او، موضوع فقط و فقط در برداشت نخست می‌تواند حالت اصیل و واقعی‌اش را نمایش دهد و در برداشت‌های بعدی، حالتی مضحک می‌یابد.

شیلان‌ کوران‌برنارد، ترجمه‌ی حمیدرضا احمدی‌لاری، تهران: ساقی، ۱۳۹۰، ۵۵۲ صفحه، ۱۰۰۰۰ تومان

فهرست:
پیش‌گفتار
تعریف مستند
مستند به‌عنوان زیر مجموعه‌ی فیلم و...
ذهنیت

فوآد کوینتار، ترجمه‌ی سودابه فضایلی و منیره عراقی‌زاده، تهران: روزبهان، ۱۳۸۹، ۱۳۶ صفحه، ۳۸۰۰ تومان

فهرست:
مقدمه
فیلم مستند تا سال ۱۹۲۰
مستند شاعرانه و اصول آن
رابرت فلاهرتی: یک انسان و آثارش

پیرمرد باصفای شیرازی که حاضر نیست جلوی ارشاد گردن کج کند تا برای ساخت فیلم فاخر پروانه‌ی ساخت بگیرد، بی‌اعتنا به خانه‌ی سینما و ارشاد و فارابی و نظارت و ارزشیابی و ناز و نوز تهیه‌کننده‌ها و توزیع کننده‌ها، به‌جای این‌که پیش بانک و بیمه و سازمان برود و با پول این ملت بیچاره مشق فیلم‌سازی کند و ...

... و فکر هم نمی‌کنم سینمای مستند مزیتی نسبت به فیلم داستانی داشته باشد. بعضی‌ها از فیلم مستند و سینمای مستند یک نوع ایدئولوژی درست کرده‌اند. انگار پدیده‌ی مهم‌تر و فرهنگی‌تری نسبت به سینمای داستانی است یا مظلوم‌تر و شریف‌تر. من زیاد این‌طور فکر نمی‌کنم.

ادامه در این صفحه