|
|
 |
|
|
|
بیداری ذهن، با جهان مستند
[ گفت و گو با اَلی درکز، رئیس جشنوارهی مستند آمستردام، ایدفا ]
مهرداد اسکویی
آدمها دارند دنیایی را که در آن زندگی میکنند به آرامی به نابودی میکشانند. باید به آنها مسئولیتشان را در قبال موضوعاتی چون جنگ، گرمای زمین، قطع بی محابای درختان و یکدیگر گوشزد کرد. من معتقدم که ما باید شرایط زندگی بهتری برای کودکانمان ایجاد کنیم و به جا بگذاریم. ... ادامه |
|
همه چیز جابهجا شده است
[ گفت و گو با شادمهر راستین؛ درباره ی فیلمنامه در سینمای مستند ]
امیر حسین ثنائی
من می گویم فیلمنامه برای تهیه کننده مفید است، چون باید بداند که چه فیلمی را می خواهد تولید کند. ولی برای کارگردان، هر کسی سلیقه ی خودش را دارد. اگر کارگردانی با تحقیق و فیلمنامه و نوشتن به نتیجه بهتری می رسد که خب، اگر نه، هر روشی می تواند درست باشد. ... ادامه |
|
قرارداد فیلمنامه ی مستند
[ گفت و گو با جان کوچ ]
نسیم نجفی
آمریکا، سال 1933: 10 نویسنده تصمیم گرفتند صنف نویسندگان آمریکا را در هالیوود تاسیس کنند. کاهش دستمزد نویسندگان عزم آنها را قوی تر کرد و نخستین ارکان صنف در هالیوود پای گرفت. در 1940 نخستین قرارداد تهیه کننده-صنف نویسندگان نوشته شد و ... ... ادامه |
|
آقایان واقعاً پرنده
[ آروین ایلبیگی ]
من فقط با ریتم زندگی یک ساکن شهری کوچک و از دید خودم به چشم اندازها نگریسته بودم. فرق ما این بود که من زمان داشتم همه جا را ببینم و تکّه های جذّاب را جدا کنم ... ... ادامه |
|
صدای مستند
[ بیل نیکولز | فتاح محمدی ]
باید تاکید کنم که تمهیدات و سبک های فیلم مستند مثل فیلم های داستانی تغییر می کنند؛ این سبک ها تاریخ دارند و به همین دلیل هم تغییر می کنند: شیوه های گفتمان نمایشی تغییر می کند؛ عرصه ی مجادله ی ایدئولوژیکی عوض می شود. ... ادامه |
| |
|
|
 |
|
|
|
| |